Acara dengan skrip terlama di TV: ‘Rumah Sakit Umum’

“Rumah Sakit Umum” ABC menandai hari jadinya yang ke-60 minggu ini, menjadikannya acara dengan skrip terlama yang saat ini diproduksi di televisi Amerika.

Sabun menandai tonggak sejarah dengan alur cerita favorit penggemar, Bola Perawat, sebuah gala yang mengumpulkan uang untuk amal. Minggu ini penduduk kota fiksi Port Charles berpakaian sampai sembilan dan berjalan di karpet merah. Dalam penampilan tamu, Chandra Wilson dari “Grey’s Anatomy” berperan sebagai editor mode Sydney Val Jean.

“Dia penggemar berat acara itu,” kata produser eksekutif Frank Valentini dari Wilson. “Dia merekam semua adegan di karpet merah dan bekerja di ‘Grey’s’ pada hari yang sama. Aku sangat tergila-gila padanya.”

Valentini juga bersemangat tentang pertunjukan musik tahun ini, karena sejumlah pemain dapat bernyanyi dan menari.

“Beberapa angka adalah beberapa hal terbaik yang pernah kami lakukan, dan kami telah melakukan beberapa hal yang sangat bagus.”

Sementara pemirsa menikmati bola yang diputar minggu ini, Valentini dan kepala penulis, Dan O’Connor dan Chris Van Etten, melihat alur cerita untuk musim panas — dan seterusnya. Saat ini, acara tersebut ditulis hingga akhir Mei, dengan penulis menguraikan Juni.

Valentini, O’Connor, dan Van Etten berbicara kepada The Associated Press, berbagi pandangan di balik layar tentang apa yang diperlukan untuk menjaga “Rumah Sakit Umum” tetap berjalan, menyusun alur cerita, produksi, menyeimbangkan karakter veteran dengan wajah baru, dan topik lainnya.

Jawaban telah diedit untuk panjang dan kejelasan.

PENULIS MENGAMBIL PERMAINAN PANJANG

VAN ETTEN: Ada cerita yang memiliki tolok ukur tertentu yang ingin kita capai. Kami mencoba mengatakan, `Oke, Bab 1 mungkin membawa kita sampai September. Bab 2 bisa membawa kita ke bulan November.’ Anda mendapatkan keuntungan yang tepat dengan membiarkan rahasia atau membiarkan sepotong informasi direbus selama Anda bisa membuatnya masuk akal dan tidak membuat penonton bosan. Ini adalah tali yang aneh untuk diseimbangkan.

MENULIS DAN MEMPRODUKSI SOAP OPERA ADALAH PUZZLE

VAN ETTEN: Ada teka-teki di level mikro dan level makro. Pada tingkat mikro, setiap minggu, kami tidak hanya melihat cerita dan ke mana kami ingin memindahkan plot dan karakter, tetapi juga ada masalah ekonomi tertentu. Studio hanya dapat menampung begitu banyak set dalam satu waktu. Jika kita memasang set pada hari Senin, sebaiknya coba gunakan pada hari Selasa dan bahkan lagi pada hari Rabu karena akan menghemat waktu dan uang. Kami akan mengambil potongan teka-teki ini, `Inilah ceritanya. Inilah karakternya. Bagaimana kita memindahkan cerita dalam set dan pertimbangan ekonomi lain yang kita miliki?’

MENYEIMBANGKAN PEMAIN LEGACY DENGAN WAJAH BARU

Ketika Valentini mengambil alih sebagai produser eksekutif pada tahun 2012, dia mempelajari sejarah sinetron dan membawa kembali beberapa pemeran veterannya. Beberapa muncul, yang lain bertahan. Hari ini, “Rumah Sakit Umum” memiliki anggota pemeran veteran, termasuk Genie Francis, Tristan Rogers, Finola Hughes, Kristina Wagner dan Lynn Herring, yang banyak bergabung. Ada tingkatan lain dari pemeran lama – Maurice Benard, Rebecca Herbst, Laura Wright dan Chad Duell, misalnya – yang ada di cerita pembakar depan. Sabun secara teratur menampilkan alur cerita dengan pemeran barunya, termasuk Tabyana Ali, Nicholas Chavez dan Evan Hofer.

VALENTINI: Ketika Anda mewarisi begitu banyak sejarah dan begitu banyak karakter dan cerita yang dimuat di depan, Anda tidak bisa begitu saja meninggalkannya. Setelah berada di `One Life to Live ‘selama bertahun-tahun, EP akan masuk dan mereka akan memecat seluruh staf. Mereka akan memecat semua penulis. Mereka akan mengubah pertunjukan dan mulai dari titik nol. Saya tidak pernah berpikir itu hal yang benar untuk dilakukan. Anda tidak membakar kapal. Anda memutarnya. Pemerannya sangat fenomenal, dan beberapa orang yang telah kami tambahkan selama bertahun-tahun, menurut saya benar-benar melengkapi dan memberikan karakter pada alur cerita acara. Anda membawa orang untuk mendukung siapa yang Anda miliki. Kami memperkenalkan karakter baru secara perlahan dan metodis dan dengan cara yang ditanggapi oleh penonton.

CERITA DICIPTAKAN SEKITAR SET PIECES BESAR

Para penulis mengatakan jika set besar naik, lokal perlu digunakan. Contohnya adalah kolam hotel tempat karakter menangkap sinar.

VAN ETTEN: Kolam Pengadilan Metro adalah kasus khusus karena Anda harus mengisi tangki besar air yang terlalu mahal untuk dikosongkan dan kemudian diisi kembali berdasarkan keinginan penulis. Kami telah menyadap Frank selama bertahun-tahun, `Kami ingin kolam. Kami ingin kolam renang untuk musim panas karena kami memiliki pemeran yang sangat menarik, dan kami harus memamerkannya… Mereka adalah aktor yang luar biasa, tetapi mereka juga cantik.’ Ketika dia akhirnya menyerah pada tekanan kami yang tak henti-hentinya, salah satu aturan tentang menggunakan kolam adalah ketika naik, ia tetap naik.

KAPAN HARUS MENYEGARKAN SET

The Quartermaines adalah keluarga kaya di Port Charles dan semuanya tinggal bersama di sebuah rumah besar. Seiring waktu telah ditingkatkan dengan serambi baru, ruang tamu, solarium, dan bahkan sudut sarapan.

VALENTINI: Ruang tamu Quartermaine sepertinya sudah sangat tua (sebelumnya). Mereka adalah keluarga yang sangat kaya… Orang-orang merombak ruang keluarga mereka dan orang-orang merombak dapur mereka. Ini adalah tempat yang melegitimasi dan membantu mengotentikasi karakter di dunia tempat mereka tinggal. Dan saya pikir ketika karakter tidak berada di lokasi yang tepat, itu mengurangi, dan membahayakan integritas mereka. Saat Anda melihat (karakter Benard) Sonny (Corinthos) di penthouse kerennya, itu berbicara tentang karakter tersebut.

SINDROM PENUAAN CEPAT OPERASI SABUN

Soap Opera Rapid-Aging Syndrome atau SORAS, adalah sebuah fenomena dimana karakter muda tiba-tiba menua untuk tujuan alur cerita. Ini telah terjadi berkali-kali selama bertahun-tahun termasuk dengan Eden McCoy, yang berperan sebagai Josslyn Jacks, dan karakter Chavez, Spencer Cassadine.

O’CONNOR: Biasanya itu adalah percakapan yang kami lakukan, terutama ketika karakter tertentu keluar dari beberapa tolok ukur generasi. Karakter sekolah menengah kami sekarang adalah usia kuliah dan dewasa muda. Jadi itu akan menjadi diskusi, ‘Hei, mungkin ada ruang untuk karakter remaja di acara itu.’ Itu didasarkan pada kebutuhan kita dan cerita serta pertunjukannya.

VAN ETTEN: Ada juga faktor X di sana. Kami memiliki direktur casting terbaik dalam bisnis ini, Mark Teschner. Dia hanya akan menemukan seseorang dan terutama jika itu adalah orang yang lebih muda, dia akan membawa orang ini ke perhatian Frank. Frank mungkin melihat kanvas secara keseluruhan dan berkata, ‘Kami memiliki karakter berusia 6 tahun yang belum tentu memenuhi tujuan sebenarnya kecuali menjadi anak orang ini. Mungkin jika dengan menua mereka hingga 12 tahun dengan aktor yang lebih muda yang ditemukan Mark ini, kita bisa mendapatkan lebih banyak cerita.’

TETAP BENAR PADA SEJARAH PERTUNJUKAN

Dengan cerita 60 tahun, penulis harus mengingat sejarah karakter sebaik mungkin, termasuk pernikahan, bayi, dan masalah kesehatan.

O’CONNOR: Saya akan mengatakan itu adalah upaya kolektif. Kami memang memiliki produser yang bertanggung jawab atas kesinambungan, tetapi sebagai penulis, kami semua berbagi tanggung jawab itu juga. Dan fakta bahwa begitu banyak dari kita, jika bukan sebagian besar dari kita, adalah penggemar seumur hidup, itu pasti membantu.

VAN ETTEN: Ini saya yang berbicara untuk saya, bukan para penulis. Saya pribadi percaya Anda tidak boleh membiarkan kepatuhan pada kontinuitas menghalangi cerita yang sangat bagus. Anda tidak ingin itu menjadi sesuatu yang benar-benar bertentangan dengan sejarah karakter selama 40 tahun, tetapi jika Anda dapat menemukan sedikit ruang gerak, jika Anda dapat membenarkan mengapa sesuatu yang terjadi pada tahun 1979 mungkin hari ini dilihat melalui cara yang berbeda. lensa dan karena itu membuat cerita saat ini berhasil, saya dapat membenarkannya.

KRITIK ONLINE

Wajar jika pemirsa bereaksi baik secara positif maupun negatif terhadap berbagai alur cerita, tetapi saat ini dengan media sosial, mereka diberi megafon untuk meledakkan pemikiran tersebut ke dunia dengan segera dan dalam jumlah besar. Para penulis menghargai umpan baliknya tetapi juga berusaha untuk tidak terlalu terpaku padanya.

VAN ETTEN: Ketika saya menjadi penulis gangguan, saya akan membaca Twitter pada hari-hari ketika episode saya ditayangkan. Sekarang saya memiliki tanggung jawab yang jauh lebih besar untuk pertunjukan itu, saya sangat sensitif dan saya ingin mengeluarkan sesuatu yang disukai orang. Jika mereka tidak menyukainya, mereka biasanya sangat berhati-hati untuk tidak menyukainya. Saya tidak bisa. Saya tidak membutuhkan itu dalam hidup saya.

O’CONNOR: Platform dan audiens media sosial yang berbeda tampaknya memiliki pendapat yang berbeda tentang hal-hal tertentu. Jadi, sulit untuk mengatakannya. Ada konsensus tentang acara secara keseluruhan atau cerita saat Anda membuka, katakanlah, Twitter. (Twitter) memiliki pendapat yang berbeda dari Instagram atau Facebook atau papan pesan. Jadi sulit untuk mengukur hanya dari umpan balik itu pendapat mana yang mewakili sebagian besar audiens kami.

APAKAH LUKE SPENCER BENAR-BENAR MATI?

O’CONNOR: Ada sangat sedikit kematian di Port Charles yang bersifat permanen. Kau tak pernah tahu.