Uncategorized

Belgia Desain Grafis Adalah “Persimpangan Pengaruh” – Eye on Design

Off the Grid: Sejarah Desain Grafis Belgia, diedit oleh Sara de Bondt. Diterbitkan oleh Makalah Sesekali.

Dalam banyak hal, kita hidup di zaman keemasan sejarah desain grafis. Di seluruh dunia, desainer, sejarawan, dan penggemar mengungkap sosok, objek, dan gerakan yang terlupakan. Ada upaya untuk mendekolonisasi, queer, dan memperluas kanon. Linier, garis waktu desain yang terlalu disederhanakan yang diajarkan banyak dari kita tidak lagi memadai.

Saya mendapati diri saya memikirkan semua ini saat membaca buku baru Sara De Bondt, Off the Grid: Sejarah Desain Grafis Belgia. De Bondt, seorang desainer dan penerbit, mulai mengerjakan buku itu sebagai bagian dari PhD-nya di KASK — School of Arts Ghent / Ghent University. Dia baru saja pindah kembali ke Belgia, negara tempat dia dibesarkan tetapi telah tinggal jauh darinya selama lebih dari satu dekade, dan mulai meneliti lanskap visual yang membantu membentuknya. Apa yang dengan cepat muncul, bagaimanapun, adalah serangkaian narasi yang melampaui batas.

Di satu sisi, desain grafis di Belgia adalah bidang lain yang kurang diteliti dari sejarah desain dan saya terpesona menemukan desainer dan gambar baru yang tak terhitung jumlahnya yang sebelumnya tidak saya kenal. Namun di sisi lain, sejarah desain grafis Belgia menawarkan lensa yang melaluinya kita dapat berpikir tentang sejarah desain, secara lebih umum. Buku De Bondt, yang memuat esai dari berbagai desainer, penulis, dan peneliti, tidak berhenti pada poster, buku, dan ilustrasi, tetapi juga melihat praktik perburuhan, penjajahan, dan nasionalisme. Ini adalah topik yang berlaku untuk semua sejarah desain. Setelah buku itu dirilis, saya berbicara dengan Sara untuk belajar lebih banyak tentang budaya desain Belgia dan cara berpikir baru tentang sejarah grafis.

​​Saat membaca buku baru Anda, saya langsung terkejut dengan bagaimana, dalam semua sejarah desain yang saya baca, saya rasa saya tidak pernah membaca apapun tentang desain grafis Belgia. Saya tidak yakin dapat menyebutkan nama seorang desainer grafis Belgia – selain Anda, tentu saja! Bisakah Anda ceritakan sedikit tentang budaya desain di Belgia dan mengapa belum ada studi sejarah yang serius sebelumnya?

Itu sangat benar! Ini cukup mengejutkan dibandingkan dengan negara-negara Eropa lainnya seperti Swiss, Prancis, atau Belanda yang memiliki sejarah yang lebih komprehensif tentang mereka.

Belgia adalah negara kecil yang relatif muda — baru didirikan pada tahun 1830 — dengan struktur politik yang kompleks dan retak. Ada tiga komunitas: Flemish, Prancis, dan berbahasa Jerman. Saya merasa sulit untuk percaya bahwa kita memiliki enam parlemen! Sementara Kementerian Ekonomi adalah lembaga federal, misalnya, Kementerian Kebudayaan adalah lembaga regional, mempromosikan wilayah saja, bukan seluruh negara.

Namun demikian, ada budaya desain grafis yang berkembang saat ini, dengan studio seperti Atelier Brenda, Roxanne Maillet, DEAL, Lorraine Furter, Julie Peeters, Inge Meganck, Ines Cox, dan banyak lainnya. Brussel telah menjadi sedikit magnet dalam beberapa tahun terakhir, terutama sejak Brexit. Terhubung dengan baik: kota-kota besar Eropa lainnya hanya berjarak naik kereta api. Beberapa desainer grafis Belgia yang lebih muda melanjutkan studi mereka di Werkplaats Typografie di Arnhem dan sejak itu kembali, jadi Anda dapat merasakan pengaruh mereka. Dan siswa kami mengikuti pertukaran Erasmus ke kota-kota seperti Den Haag, Leipzig, Tallinn, atau Barcelona.

Ada satu buku yang disebut Dalam sapi surat, di mana Herman Lampaert menulis garis waktu, yang merupakan titik awal yang bagus bagi saya. Dia sangat membantu dan bahkan sekarang terus mengirimkan saya informasi.

Untuk sedikit membalikkan pertanyaan, mengapa desain grafis Belgia layak untuk dilihat lebih dekat? Apa tujuan Anda untuk proyek tersebut dan apa yang Anda pelajari darinya?

Ketika saya kembali ke negara asal saya Belgia setelah tinggal di Belanda selama dua tahun dan kemudian London selama 13 tahun, saya penasaran untuk mengetahui mengapa saya hanya tahu sedikit tentang sejarah ini. Saya tidak berpikir desain grafis di Belgia lebih baik atau lebih buruk daripada desain grafis dari negara lain, tetapi saya bertanya-tanya mengapa saya dilatih dengan cara tertentu dan siapa yang membentuk lanskap visual tempat saya dibesarkan.

Itu juga karena alasan egois. Karena praktik saya telah berkembang dari sekadar desain grafis menjadi juga mencakup penerbitan, penelitian, dan pengajaran, saya merasa sedikit tersesat dalam cara mendefinisikan diri saya sendiri. Jadi saya mencoba mencari contoh praktik hibrida lainnya. Saya pergi untuk berbicara dengan generasi yang lebih tua dengan pengalaman serupa untuk belajar dari mereka. Bahwa ini terjadi di Belgia lebih merupakan catatan sampingan.

Anda menulis dalam pendahuluan bahwa meskipun fokusnya adalah pada desain grafis yang diproduksi di Belgia pada paruh kedua abad ke-20, buku ini “tidak dimaksudkan untuk merayakan gaya nasional”. Bagaimana Anda mendefinisikan desain grafis Belgia? Apakah ada sesuatu, selain geografi, yang membuat desain grafis secara inheren Belgia?

Saya tidak yakin ada. Negara ini terletak di tengah persimpangan pengaruh semacam itu. Faktanya, banyak desainer ‘Belgia’ tidak lahir di sini atau dilatih di luar negeri. Pada tahun 1971, desainer Hungaria yang berbasis di Brussels Charles Rohonyi telah menulis “Belgia tidak diragukan lagi adalah satu-satunya negara Eropa dengan jumlah orang asing per mil persegi tertinggi. Ini sama-sama menjadikannya negara ‘tanpa batas grafis’.”

Dapat dikatakan bahwa ada kepekaan terhadap bahasa karena Anda sering harus mengeset informasi multibahasa. Menurut salah satu desainer yang saya wawancarai, Sophie Alouf, orang Belgia curiga dengan otoritas, itulah sebabnya dia berpikir Kamar Desainer Grafis Belgia tidak bertahan.

Di banyak sekolah desain grafis lokal, Anda mempelajari ilustrasi dan desain grafis secara bersamaan di tahun pertama Sarjana dan kemudian memilih di antara keduanya, yang berbeda dari pengalaman saya mengajar di luar negeri. Ketika Anda memikirkan karya Marcel Broodthaers atau René Magritte, atau Hergé, saya rasa Anda dapat mengatakan bahwa kata dan gambar itu saling berhubungan. Sebuah gambar bisa menjadi tipografi dan sebaliknya. Tapi saya lebih suka untuk tidak menggeneralisasi terlalu banyak: mungkin itu lebih bersifat generasi daripada regional… coba pikirkan, misalnya, Margaret Calvert di Inggris, yang juga mendesain huruf dan piktogram tanda jalan pada saat yang sama. Atau studio Pushpin di AS yang juga menggabungkan huruf dan ilustrasi.

Anda seorang desainer grafis dari Belgia. Apakah mengerjakan buku ini mengubah cara Anda berpikir tentang pekerjaan Anda sendiri? Apakah Anda mengidentifikasi sesuatu yang “Belgia” dalam praktik Anda?

Tidak. Saya merasa terhubung dengan desainer seperti Kaisa Lassinaro di Finlandia atau James Goggin di Selandia Baru. Pasangan saya Antony Hudek adalah orang Swiss-Amerika, jadi kami berbicara bahasa Inggris di rumah, dan terkadang saya merasa seperti orang asing di negara saya sendiri.

Saya mungkin sedikit memperluas ini, tetapi apa yang mengejutkan saya dalam menghabiskan waktu dengan buku — yang mencakup esai tentang tipografi, poster, dan buku serta kolonisasi, praktik perburuhan, dan politik — bahwa orang dapat melihat desain grafis Belgia sebagai lensa melalui yang untuk memahami sejarah desain grafis secara lebih umum. Menurut Anda apa yang dapat dipelajari oleh desainer grafis tentang karya mereka sendiri dengan melihat sejarah yang telah Anda kumpulkan di sini?

Materi yang saya masukkan berasal dari apa yang membuat saya tertarik sebagai seorang desainer grafis yang sedang berlatih dan hal-hal yang saya rasa relevan dengan pekerjaan saya sendiri. Karena itu, banyak yang kurang dari buku ini; topik yang saya rasa kurang familier atau kurang pengalaman saya, seperti pengemasan atau branding.

Melakukan proyek ini telah membuat saya menyadari bagaimana sejarah ada untuk digunakan dan (dengan hormat) sampel dan bagaimana kita semua adalah bagian dari kolam raksasa. Kami para desainer selalu dibuat untuk bersaing atau bersaing satu sama lain ketika kami bisa lebih membangun satu sama lain. Ada aspek ekologis untuk ini juga. Kita harus berhenti mengonsumsi dan berhenti membuang barang; kita perlu mendaur ulang lebih banyak.

Sangat menyenangkan melihat betapa bersemangatnya desainer non-grafis tentang subjek ini! Kami selalu mengeluh bahwa tidak ada yang peduli, tetapi yang terjadi adalah sebaliknya.

Ada pekerjaan yang terjadi di seluruh dunia seputar dekolonisasi sejarah desain, dengan upaya untuk memperluas (atau bahkan membongkar) kanon desain. Anda dan kolaborator Anda bergulat dengan ide-ide ini dalam konteks khusus Belgia. Apakah ada kesimpulan dari penelitian Anda seputar kolonisasi dan hubungan ras dalam budaya desain Belgia yang dapat diterapkan secara lebih luas?

Teks tentang keterlibatan desain grafis dalam penjajahan Kongo adalah tambahan terakhir untuk buku ini. Meneliti untuk itu dan menulisnya membuka mata saya. Saya tidak menyadari secara detail negara Belgia mengatur eksploitasi Kongo dan berapa banyak orang yang terlibat. Desain grafis adalah buktinya. Kita melihat patung-patung Leopold II yang roboh di taman-taman umum di berita. Namun, rasisme yang dilembagakan dan penjajahan yang sedang berlangsung berjalan begitu dalam dan tetap ada di sekitar kita. Ada begitu banyak pekerjaan yang harus dilakukan.

Dalam menyusun buku ini, apa penemuan paling menarik yang Anda temukan?

Rekan penulis saya yang menyumbangkan materi yang sangat berharga untuk buku ini dan yang – saya harap – akan terus menghasilkan penelitian desain grafis: Jo De Baerdemaeker, Pia Jacques dan Leroy Meyer, Jan Ceuleers, Katrien Van Haute, Richard Hollis, Jean-Michel Meyers, Hilde Pauwels, Hugo Puttaert, dan Katarina Serulus.

Dalam permainan Togel SDY Toto sesungguhnya yang paling utama adalah melacak data sgp terpercaya terlebih dahulu akan namun kamu juga kudu mencari sebuah web site yang menyediakan Info Togel Sydney hari ini sehingga kami mampu mengetahui secara cepat apakah No SDY 6D yang kita pakai tembus atau tidak.