Estetika Y2K Sudah Kembali Sepenuhnya, Tapi Bisakah Itu Menempel? – Mata pada Desain


Ketika editor dan konsultan Casey Lewis memulai intisari buletinnya tentang budaya anak muda, Setelah sekolah, dia secara naluriah tertarik pada latar belakang pastel dan warna-warni untuk grafisnya. “Sejujurnya, dan aku agak malu mengakui ini, aku tidak memikirkannya terlalu dalam!” dia mengatakan kepada saya melalui email. “Bagi saya, holografik membangkitkan semacam nostalgia teknologi yang membawa saya kembali ke hari-hari awal internet saya. Karena Setelah sekolah adalah tentang budaya anak muda, dan karena begitu banyak budaya anak muda saat ini terasa seperti kemunduran ke tahun 90-an dan awal, itu terasa benar.” Era yang juga dikenal sebagai Y2K ini ditandai dengan estetika yang “tidak terlalu mementingkan diri sendiri, hanya agak keren dan sedikit norak, tetapi dengan cara yang menyenangkan,” jelas Lewis.

Estetika Y2K menandai akhir milenium. “Hal-hal seperti tipografi bulat dan membengkak, elemen hiper digital seperti logam, gloss, cermin, dan 3-D, serta elemen teknologi tersirat seperti bilah pemuatan dan tombol yang dirender,” kata Jane McFarlane, direktur merek agensi kreatif. peri digital. Namun, salah satu elemen yang paling mudah dikenali adalah palet warna dan sentuhan akhir zaman itu: gradien holografik mengkilap, warna warni berair, dan perak mengkilap. “Elemen desain ini sangat populer di akhir 90-an dan awal 2000-an,” lanjutnya. “Mereka mencerminkan kegembiraan kami tentang kemajuan teknologi yang meningkat serta kami secara naif mencoba memahami dunia kami baik secara online maupun offline.”

Jika kita menggambarkan tampilan Y2K dalam satu kata, itu akan menjadi permainan warna. Meskipun permainan warna mengambil alih dunia desain dan seni kelas atas pada pertengahan 2010-an, daya tariknya kini meluas ke artefak budaya dan barang-barang konsumen. Pada penghargaan VMA 2020, Lady Gaga mengenakan nomor warna-warni Iris Van Herpen yang terinspirasi kehidupan laut; Lorde memiliki serangkaian kostum panggung holografik. Dalam barang-barang konsumen, motif ini juga berlimpah: Tiga rilis buku terbaru, termasuk pengembara oleh Anna Dorn, Lembah Luar Biasa oleh Anna Weiner, dan Akun Palsu dengan Lauren Oyler memamerkan ilusi kilau seperti pelangi. Kampanye promosi untuk Kartu Apple menggunakan palet warna gradien yang serupadan di Disney’s beku 2, pakaian baru Elsa sebagai roh kelima berwarna putih optik dengan sisipan warna-warni berbentuk berlian. Bahkan Prakiraan Warna Lanjutan 2025 WGSN memprediksi warna futuristik dalam kaca pintar di lingkungan desain kantor dan warna struktural, “sebuah teknologi yang melibatkan pertumbuhan selulosa menjadi struktur nano yang memantulkan cahaya,” dengan efek warna-warni yang diketahui.

Pada VMA 2020, Lady Gaga mengenakan desain Iris Van Herpen yang mengilap.

Alasan di balik daya tariknya bermacam-macam. “Permukaan dan material holografik dan dichroic memiliki tampilan yang futuristik dan dibuat lebih dari itu dengan cara mereka sekarang digabungkan dengan teknologi: permukaan seperti itu memiliki kualitas bawaan yang menggoda indra,” jelas Reiko Morrison, kepala teknologi konsumen WGSN. “Generasi Instagram/TikTok adalah generasi teknologi—permukaan yang mengkilap dan futuristik adalah bagian dari dunia mereka sehari-hari, tetapi juga mengingatkan kembali pada tren Y2K yang telah melihat popularitas besar di TikTok dengan eyeshadows dan lip gloss metalik dan warna-warni.”

Seperti bagaimana iMac G3 dengan warna permennya sangat populer pada pergantian milenium, menandai era baru, kegemaran warna-warni saat ini memiliki suasana harapan yang serupa. “Sama seperti tahun 2000, kami berada di puncak inovasi teknologi dengan ledakan web 3.0,” kata Deanna Middleton, ahli strategi visual di The Digital Fairy. “Namun, optimisme techno tidak sama. Kami telah dibakar oleh kesalahan web 2.0 dan mendekati 3.0 dengan optimisme hati-hati. Permainan warna telah matang untuk mencerminkan hal ini; hari ini mencakup nada yang lebih dalam dan lebih murung, dibandingkan dengan nada pelangi yang penuh harapan dan naif di tahun 2000-an dan 2010-an.”

Menggila warna-warni saat ini memiliki suasana harapan.

Namun, perlu dicatat bahwa tekstur holografik dan warna-warni sebenarnya cukup langka di lanskap desain Y2K secara keseluruhan dibandingkan saat ini. “Saya pikir ini karena ‘kebaruan’ kualitas-kualitas ini dalam hal aksesibilitas dan biaya, dan fakta bahwa peralatan modern dan kompleks dari fast fashion dan pasar online, mampu memompa berbagai barang konsumen yang disesuaikan tanpa akhir, masih dalam masa pertumbuhan,” kata Evan Collins, seorang desainer yang mendirikan Institut estetika Y2K dan leksikon visual Lembaga Penelitian Estetika Konsumen. “Munculnya tekstur dan citra warna-warni mungkin juga terkait dengan bagaimana teknologi 4K ‘ultra-high resolution’ menjadi hal yang biasa di tahun 2010-an, dan simulasi fluida canggih dan pemodelan 3D menjadi lebih mampu meniru fenomena alam,” tambahnya, mengacu pada fakta bahwa permainan warna jauh dari fenomena visual teknologi saja: Anda dapat melihatnya pada serangga, pada bulu, pada sisik.

Alam juga sedang dalam tren. Foto oleh Yogendra Joshi, Creative Commons

Collins mengaitkan popularitas umum motif holografik dan warna-warni saat ini dengan rasa baru. Setelah ledakan Y2K awal, motif holografik dan warna-warni benar-benar menghilang untuk beberapa waktu: tren seperti McBlingediwujudkan oleh ponsel bertatahkan berlian imitasi dan nuansa lilac, baby blue, dan hot pink warna permata yang disukai dan warna metalik yang cerah dan sejuk serta berkilau. Estetika pasca-resesi datar, berbasis vektor, dan, di satu sisi, matte. Dan warna-warna yang melambangkan estetika “milenial” hangat dan tidak bersuara: merah muda desaturasi dan kuning serta hijau yang sangat hangat ditampilkan secara mencolok dalam mode dan desain interior.

Ini adalah dinamika umum bagi perusahaan dan perusahaan teknologi untuk mengkooptasi penanda gaya subkultur yang aktif beberapa tahun sebelumnya, dan memang, perusahaan telah menyesuaikan warna dalam merek mereka. Ini berarti kita perlahan melihatnya di mana-mana, dari situs web tata letak untuk meme grafik dan halaman e-niaga, hingga web3: MacOS Big Sur, Monterrey, dan Windows 11 menggabungkan gradien klasik dengan “selesai” warna-warni dan metalik halus di UI mereka, sementara tajuk perusahaan layanan fintech Stripe menampilkan gaya klasik pola gradien yang berbatasan dengan berkilauan. Pada catatan yang kurang korporat, artis Blake Kathryn menggabungkan hyperrealism dengan tekstur warna-warni untuk pengalaman imersif seperti Coachella dan untuk karya seni digital asli untuk platform seperti SuperRare dan Nifty Gateway, menjadikan permainan warna sebagai ciri khas seni web3.

Secara visual menarik dan mewakili era web3 yang akan datang sebagai palet warna-warni, ada gangguan teknis yang mungkin mencegah hasil akhir ini berintegrasi mulus ke dalam ruang realitas virtual. Meskipun mereka bekerja dengan baik di header, infografis, dan ya, bahkan karya seni, mereka mungkin tidak didukung secara teknis oleh mesin grafis metaverse. Pada akhirnya, keterbatasan ini mungkin menandakan senja tren di tahun-tahun mendatang. “Saat kita pindah ke ruang virtual, resolusi rendah, permukaan dan tekstur yang mudah dirender mungkin menjadi lebih disukai,” kata Middleton dari The Digital Fairy. “Seperti yang kita lihat dengan konten online,” katanya, mengacu pada cara pembuat konten kontemporer menolak sesuatu yang terlihat terlalu halus dalam konten, “pada akhirnya kita mungkin melihat penolakan terhadap polesan dan kesempurnaan. [in form].”

Dalam permainan Togel SDY Toto memang yang paling utama adalah melacak toto sgp terpercaya terlebih dahulu bakal tetapi anda juga wajib mencari sebuah web yang sedia kan informasi Togel Sydney hari ini agar kita mampu menyadari secara cepat apakah No SDY 6D yang kami gunakan tembus atau tidak.